Медицина в искусстве: от античности до наших дней - Виге X.

В книге в хронологическом порядке отражается взгляд искусствоведа на медицинскую науку. Читателю представлено большое число репродукций картин и графики, изображений скульптур, фотографий и т.д. от античности до XX века, снабженных комментариями авторов в историко-медицинском аспекте.

Книга может представлять интерес для широкого круга читателей, интересующихся как историей искусства, так и историей медицины.

 В любом словаре термин «медицина» определяется как наука и практическая деятельность по изучению здорового и больного человека, разработке и применению средств и способов предупреждения, распознавания и лечения болезней с целью поддерживать в хорошем состоянии здоровье и качество жизни. Неудивительно, что всему, относящемуся столь непосредственно к жизни и здоровью, с незапамятных времен придавалось особое значение. Медицина охватывала не только здоровье и болезнь, но все стороны человеческого существования: жизнь и смерть, реальность и фантазию, творчество и религию, добро и зло, знание и подлость, шарлатанство и науку.

Человеческое существование — это психосоматическое единство, очень сложное и комплексное, полное очарования и тайны, лишавшее сна многих мыслителей. Оно и сейчас содержит многие загадки и предлагает немало вопросов. Как любое живое существо, человек несет в себе предназначение судьбы, которому, рано или поздно, будет неизбежно покорен; уже с самого момента зачатия жизнь человеческого существа является постоянной и неуклонной дорогой к смерти. В своем двойном измерении тела и разума человек хрупок, трепетно раним и зависит от обстоятельств, которые в несколько мгновений могут полностью разрушить его жизнь. И эта легкость, эта ненадежность, эти столь эфемерные условия, которые характеризуют здоровье и благополучие любого человека, превращают медицину в нечто неотделимое от человеческого существования, так что на протяжении всей истории она была тесно связана с загробной жизнью, с чем-то, что имеет явно высший смысл.

Поэтому многие культуры превратили болезнь в выражение божественной воли - и как наказание, и как средство искупления вины, или как возможность стать достойным лучшей жизни в потустороннем мире.

В результате на протяжении истории здоровье в его самом глубоком смысле затрагивало разнообразное сочетание чувств, ощущений и противоречащих друг другу интересов. Так, рядом с тем, кто посвятил многие часы своей жизни культу человеческого тепа или заботе об уходе за больными, всегда существовали неразборчивые в средствах личности, которые, воспользовавшись тяжелым положением больных и доверчивых людей, злоупотребляли их простодушием с целью собственного обогащения, или же делали объектами своих разглагольствований или заклинаний, оскорблений или религиозной анафемы, или изображали их жертвами неверия, развратной и беспутной жизни, которым грозит неотвратимая божественная кара. С другой стороны, четыре всадника Апокалипсиса (голод, чума, война и смерть) были постоянными спутниками медицины в долгом земном странствии человека и предоставляли медицинской науке тысячу возможностей для превращения в особо значимую область знания в эпохи, отмеченные трагедиями, бедствиями и прочими несчастьями. Но и в более спокойные времена роль медицины велика, в том числе и для углубленного изучения, эксперимента, поисков медикаментов или изобретения приспособлений и других инструментов, чтобы встать лицом к лицу с важнейшей проблемой человечества: бросить вызов смерти, и если не избежать ее вовсе, то по крайней мере отдалить ее, насколько возможно.

Живопись — один из самых значимых видов изобразительного искусства, она несет зрителю живость, факт, выражение, чувство. Живописец может «поймать» реальность, которую он видит; он ею овладевает, или, говоря иначе, «метаболизирует» и, следовательно, воплощает так, как он ее чувствует, на дереве или холсте. Живопись может изображать вещи, людей или ситуации гораздо тоньше и острее, чем видит их глаз. Произведение живописи — это не просто фотография, моментальный снимок, представление физической реальности. Живопись представляет нечто, идущее дальше, чем визуальная реальность. Она воскрешает в памяти, подчеркивает, подсказывает, возвышает. Это поэзия и драма, это скорбь и мечтательность, это падение и взлет. Иногда это совсем не то, что видят глаза в реальном окружении, но результат особого видения художника, обусловленного его чувствами и выраженного посредством его стиля и техники (идея и композиция, линия и штрих, свет и цвет и пр.).

По своему внутреннему смыслу как медицина, так и живопись имеют главным объектом человеческое существо, которое исполняет в обеих дисциплинах роль одновременно активную (как врач, исследователь или как живописец) и пассивную (как пациент или зритель).

Принимая во внимание, что человек есть комплексное, сложное единство, в котором одновременно сосуществуют, не без некоторых сложностей, тело и разум, то, что он ощущает, и то, что воображает, очевидность и гипотеза, лукавство и высшее начало, можно надеяться, что читатель заинтересуется изданием подобного рода, которое составляет разноцветный калейдоскоп тематики, отражающей предмет столь же интересный и привычный, сколь и тонкий, и эсхатологический, что свойственно человеческому существу в его многочисленных измерениях, из которых складывается его главная экзистенциальная проблема.

Как сообщает заголовок, эта книга есть результат терпеливого, длительного труда с целью показать, чем была на протяжении истории медицина, увиденная через живопись. История, обычаи, верования, наука, фантазия, подлость - все это раскрывается, собранное вместе и интегрированное в рамках труда, задуманного как энциклопедический свод, где затронуты различные аспекты и точки зрения и скомбинированы все типы координат, как научных, так и художественных, но прежде всего — человеческих.

Первая цель этого труда — дать читателю материал для познания, для удовлетворения любопытства, для улыбки... Номы будем удовлетворены своей работой, если эта книга просто доставит удовольствие читателю.

Хорди Виге